Николай Львов

В истории русской архитектуры последней трети XVIII в. творчество Николая Александровича Львова (1753–1803) по праву занимает место рядом с крупнейшими мастерами петербургской классической школы Иваном Старовым, Джакомо Кваренги, Чарльзом Камероном.
По широте интересов рядом с ним, пожалуй, трудно поставить даже Ломоносова: Николай Львов был одновременно архитектором — в том числе и ландшафтным, поэтом, драматургом, либреттистом, фольклористом, исследователем древностей, дипломатом, переводчиком, инженером и разработчиком земельных недр.

Архитектурное наследие зодчего значительно и разнообразно, оно включает множество проектов и осуществленных сооружений, творческие труды по проблемам классицизма и садово-паркового искусства. Однако серьезные занятия архитектурой не исчерпывали творческих возможностей Львова.

Николай Александрович родился в поместье Черенчицы Новоторжского уезда Тверской губернии, в семье небогатого помещика А.П. Львова. Образование получал в кадетских ротах при Измайловском полку, далее военную службу продолжил в Преображенском полку.
Еще будучи на военной службе, талантливого к языкам и очень наблюдательного офицера с 1773 года задействовали как дипломатического курьера. В 1779 году Львов решил завершить военную карьеру и перешел на государственную службу в Коллегию иностранных дел. В 1782 году его назначают советником (заместителем управляющего) в отделившееся от этой Коллегии Главное правление почтовых дел, где он и служил до конца правления Екатерины II. Его личным покровителем в жизни и карьере стал статс-секретарь императрицы А.А. Безбородко. Он оценил выдающиеся таланты и высокие личные качества Н. А. Львова и сделал его одним из своих доверенных людей. Познакомил с Екатерины II, которой очень понравились архитектурные проекты Львова.

Служа в Коллегии иностранных дел, архитектор часто бывал за границей: в Германии, Франции, Италии, Испании. Во время этих поездок кроме исполнения служебных обязанностей он знакомился с европейской архитектурой.

Архитектура, ландшафтный дизайн и парковое искусство

Архитектуре Львов явно отдавал предпочтение перед другими искусствами. Его увлеченную натуру захватил процесс обновления, происходивший в русском зодчестве. Это были годы блистательного расцвета отечественной архитектуры, время создания яркой и самобытной классической школы.

Эстетические и теоретические принципы Львова-архитектора обнаруживают глубокое творческое отношение к классическому наследию. Обращаясь к первооснове ордерной архитектуры — классике Древней Греции и Рима, изучив ее каноны, Львов стремился следовать законам и принципам античного наследия.

Этими же принципами руководствовался Львов и по отношению к архитектурному наследию Андреа Палладио — итальянского зодчего Высокого Возрождения, — известного своей блестящей интерпретацией античности. Львов высоко ценил мастерство Палладио, тщательно изучал его творчество, издал первый том его трактата об архитектуре и осознанно избрал «палладианство» в своем творчестве. Особенно проявилось это в усадебных и жилых городских постройках архитектора. Они далеки от слепого подражания. Требования целесообразности, иные климатические условия, другой жизненный уклад в сочетании с творческой фантазией мастера позволили создать неповторимые композиции и ансамбли.
Обширное архитектурное наследие Львова принадлежит и столицам, и провинции. 3одчий проектировал и строил в Петербурге, Москве, Могилеве, Торжке, на Валдае, в подмосковных, тверских, малороссийских усадьбах.

Начало практической архитектурной деятельности Львова относится к 1780 году, когда была начата первая постройка по его проекту — собор Святого Иосифа в Могилеве. Из осуществленных и дошедших до наших дней самой крупной храмовой постройкой зодчего остается собор Борисоглебского монастыря в Торжке (1785-1796), ставший значительной архитектурной доминантой в панораме города. Оригинальной и неповторимой стала выстроенная вблизи Петербурга Троицкая церковь в селе Александровском (1785-1787), усадьбе А.А. Вяземского. В народе она получила название «Кулич и Пасха». В 1780-х годах в связи с облицовкой гранитом Петропавловской крепости по проекту Львова были построены новые Невские ворота. В 1782-1789 годах по проекту Львова было создано здание петербургского Почтамта, которое вместило вновь созданный почтовый департамент и обширный почтовый двор.

Наиболее полно талант Львова-архитектора раскрылся при создании и проектировании усадеб. Кроме того, он заложил основы ландшафтного дизайна в России, собрав в единый комплекс усадебные постройки и парки, подчеркнув гармонию архитектуры и окружающего её пространства, гармонию человека и природы.

Усадебные постройки с почерком Львова сохранились в селах Тверской губернии — Арпачеве, Митине, Василеве. Особенности природы этого края позволили создать несколько оригинальных сооружений из необработанных гранитных валунов. Из них построен монументальный «Чертов» мост в Василеве, создание которого также связывают со Львовым.
В окрестностях Торжка сохранился созданный Львовым прекрасный ансамбль усадьбы Знаменское-Раек, известный редким единством замысла и исполнения.
В Подмосковье Львов строил в двух больших усадьбах — Воронове и Введенском. От дома-дворца в Воронове остались лишь чертежи. Новый классический ансамбль Введенского был сооружен на рубеже XVIII и XIX веков по заказу П. В. Лопухина.[1]

Землебитное строительство

Будучи не только теоретиком, но и практиком, новатором в области архитектуры и инженерии, Николай Львов внедрял в свою работу новые интересные изобретения.
Львов крайне интересовался вопросами теплоизоляции и придумал так называемые землебитные кирпичи или строительные блоки из прессованных гравия, песка, глины и земли. Этот материал имел два достоинства: он был дешевым и не боялся пожаров. Это была ещё одна идея Львова – внедрить в России "землебитное" строительство.
При постройке здания не требовалась кирпичная стена в полметра толщиной, а нужна была лишь прослойка из утрамбованной земли между двумя рядами кирпичей. Это то, что потом использовали советские строители, которые делали постройки в поселках торфодобычи. Торфяные дома – это брикеты торфа, обложенные кирпичом с двух сторон. Львову удалось увлечь своей идеей Павла I, в результате чего по землебитной технологии был построен Приоратский дворец в Гатчине.

Каменный картон

Изобретение «каменного картона» связано с поисками удобного материала для покрытия «земляной крепости», которую Львов строил в Гатчинском парке. По этому поводу он писал: «Свинец дорог, железо на земле ржавеет, дерево гниет и горит, черепицею бьет еще больше людей, нежели самим ядром; кровле сей крепостной, следовательно, должно быть мягкой, негниющей и несгораемой». И в качестве такой кровли предлагает свой «картон», который, судя по дошедшим до нас весьма скупым сведениям, представлял собой тип особо прочного папье-маше.

Инженерия. Печи

Николай Львов придумал и создал оригинальную конструкцию печей и каминов, которые обогревали помещение нагретым свежим воздухом. При этом Львов ставил разные опыты, чтобы печь топилась снизу, а тепло отдавала на верхний покой, чтобы не было угара и дыма, чтобы изразцы были дешевыми и хорошо грели. Им была разработана и внедрена система парового отопления, расположенного под полом. Львов мечтал о повсеместном внедрении своего изобретения и выпустил книгу «Пирoстатика воздушных печей», в которой подробно описал придуманный им способ отопления помещений. В 1799 г. была опубликована вторая часть, где предлагалась конструкция калориферной печи (Амосовские печи).

 

Геология. Минеральные воды

Летом 1803 г. по распоряжению императора Александра I Н. А. Львов был командирован на Кавказ и в Крым «для устрояния и описания разных необходимостей при тамошних теплых водах». В ходе этой командировки Львов открыл два новых источника на Горячей горе, а также составил проект, который был положен в основу благоустройства Горячих вод, но так и не был осуществлен. В том же 1803 г. Львов составил описание кавказских минеральных вод, к сожалению, оно не было издано по причине кончины автора.

Поэзия и драматургия

Литературное творчество – важная часть наследия Н. А. Львова. Он не только переводил и писал стихи, поэмы, басни, пьесы, но и был членом Российской Академии, где занимался изучением русского языка и словесности. Львов принадлежал к литературному кружку, ядро которого также составляли Г. Р. Державин, В. В. Капнист, И. И, Хемницер и Ф. П. Львов.
Николай Львов пробовал себя и в лирической поэзии (песни, написанные под влиянием творчества А. П. Сумарокова), и в эпической (поэма «Добрыня»). Пьесы Н. А. Львова принадлежат к популярному в XVIII в. жанру комической оперы. «Сильф» – это опыт первой в русской литературе XVIII в. светской музыкальной пьесы; «Парисов суд» – возможно, единственная в русской литературе аллегорическая бурлескная комическая опера; «Ямщики на подставе» – хроника отрезка жизни русского свободного крестьянства, ставшая первой русской хоровой оперой.

Фольклористика

Николай Львов первым оценил достоинства русского фольклора и понял необходимость его собирания, сохранения и обнародования. Любовь к памятникам народного творчества побудила Львова издать «Собрание русских песен», положенных на музыку Прачем (СПб., 1790 г). Там же были зафиксированы в нотном виде образцы народного полифонического пения, которое затем стали включать в свои произведения многие русские композиторы, в том числе и Глинка. Львов отмечал мелодию наших народных песен и высказывал надежду, что впоследствии композиторы воспользуются их мотивами для опер. Он указывал на богатство и разнообразие стихотворных форм народного эпоса, их удивительную правильность и плавность.
Энциклопедически образованный человек, проявивший себя во многих областях науки и искусства, Николай Львов был истинным сыном века Просвещения и принадлежал к кругу наиболее передовых и талантливых людей своего времени.

[1] Золотницкая З.В. Николай Львов – архитектор эпохи Просвещения. Архитектор Николай Львов. Храмы, дома, усадьбы эпохи классицизма. – М.: Кучково поле. 2019