Nikolai Alexandrovich Lvov is one of the brightest representatives of the Russian Enlightenment, nicknamed by his contemporaries "The Russian Leonardo da Vinci" for his versatility and talent in a variety of fields. Like the famous Italian, Nikolai Lvov was fond of graphics, music, poetry, engineering, as well as botany and chemistry, but managed to achieve the greatest success and recognition in the architectural field.
"Russian Leonardo" was born on May 4, 1753 in the family of a poor landowner in the Nikolskoye-Cherenchitsy estate near Torzhok, comes from an ancient Tver noble family. In 1769, he joined the bombardier company of the Izmailovo Life Guards regiment, to which he was assigned in infancy. In the Izmailovo regiment, where he spent his youth, Lviv found a circle of like-minded people, which included poets Gabriel Derzhavin, Vasily Kapnist, Mikhail Muravyov and Ivan Chemnitzer, composer Yevstigney Fomin, artists Dmitry Levitsky and Vladimir Borovikov. Lvov maintained communication with his friends from the regimental school throughout his life. Subsequently, in addition to warm relations, he was connected with one of them by family ties: for example, the architect's wife, Maria Alekseevna Dyakova, was the sister of Derzhavin and Kapnist's wives, and after the death of the Lvov couple, Gabriel Derzhavin took young nephews into care.
During his studies, Lvov, in addition to mastering the program consisting of grammar, mathematics, artillery, fortification, geography, French and German, drawing, fencing and "other sciences decent to their rank", did a lot of self-development and it was then that he became interested in art and literature. Lvov was at the origins of the creation of the Russian national opera, having written the libretto of the comic opera "Coachmen on a Stand" created jointly with Fomin. Folk songs in its text, painstakingly collected and recorded by Lvov to create a "collection of folk songs with their voices", give the opera special significance for the history of music of the XVIII century. Nikolai Lvov has always highly appreciated folk art, encouraging music, singing and dancing among the serfs. In addition to the libretto, Lvov composed poems, plays, odes, fables, epitaphs and epistles; many of Lvov's poems dedicated to his wife have also been preserved.
In 1781, Lviv, after meeting Giacomo Quarenghi, an architect and draughtsman of Italian origin, visited Italy, where he became imbued with the ideals of antiquity and architecture of the late Renaissance master of the Venetian school Andrea Palladio, becoming a follower of the Palladian trend for life. Throughout his journey, Lvov describes the sights of Italy in his Italian diary, which has survived to the present day. Upon his return to Russia in 1798, he published a translation of Palladio's work "Four Books on Architecture".
Nikolay Lvov is the author of the projects of the Borisoglebsky Cathedral in Torzhok and St. Joseph's Cathedral in Mogilev commissioned by Catherine II, the Priory Castle in Gatchina commissioned by Paul I. It is believed that Lviv "created the very typology of private life and private reflection in Russia", being the architect of many manor complexes in Tver, Moscow, Novgorod provinces and St. Petersburg, among them Znamenskoye-Raek, Derzhavin's estate, Utkin's cottage, Vvedenskoye.Nikolay Lvov is the author of the projects of the Borisoglebsky Cathedral in Torzhok and St. Joseph's Cathedral in Mogilev commissioned by Catherine II, the Priory Castle in Gatchina commissioned by Paul I. It is believed that Lviv "created the very typology of private life and private reflection in Russia", being the architect of many manor complexes in Tver, Moscow, Novgorod provinces and St. Petersburg, among them Znamenskoye-Raek, Derzhavin's estate, Utkin's cottage, Vvedenskoye.
Nikolai Alexandrovich Lvov is one of the brightest representatives of the Russian Enlightenment, nicknamed by his contemporaries "The Russian Leonardo da Vinci" for his versatility and talent in a variety of fields. Like the famous Italian, Nikolai Lvov was fond of graphics, music, poetry, engineering, as well as botany and chemistry, but managed to achieve the greatest success and recognition in the architectural field.
"Russian Leonardo" was born on May 4, 1753 in the family of a poor landowner in the Nikolskoye-Cherenchitsy estate near Torzhok, comes from an ancient Tver noble family. In 1769, he joined the bombardier company of the Izmailovo Life Guards regiment, to which he was assigned in infancy. In the Izmailovo regiment, where he spent his youth, Lviv found a circle of like-minded people, which included poets Gabriel Derzhavin, Vasily Kapnist, Mikhail Muravyov and Ivan Chemnitzer, composer Yevstigney Fomin, artists Dmitry Levitsky and Vladimir Borovikov. Lvov maintained communication with his friends from the regimental school throughout his life. Subsequently, in addition to warm relations, he was connected with one of them by family ties: for example, the architect's wife, Maria Alekseevna Dyakova, was the sister of Derzhavin and Kapnist's wives, and after the death of the Lvov couple, Gabriel Derzhavin took young nephews into care.
During his studies, Lvov, in addition to mastering the program consisting of grammar, mathematics, artillery, fortification, geography, French and German, drawing, fencing and "other sciences decent to their rank", did a lot of self-development and it was then that he became interested in art and literature. Lvov was at the origins of the creation of the Russian national opera, having written the libretto of the comic opera "Coachmen on a Stand" created jointly with Fomin. Folk songs in its text, painstakingly collected and recorded by Lvov to create a "collection of folk songs with their voices", give the opera special significance for the history of music of the XVIII century. Nikolai Lvov has always highly appreciated folk art, encouraging music, singing and dancing among the serfs. In addition to the libretto, Lvov composed poems, plays, odes, fables, epitaphs and epistles; many of Lvov's poems dedicated to his wife have also been preserved.
In 1781, Lviv, after meeting Giacomo Quarenghi, an architect and draughtsman of Italian origin, visited Italy, where he became imbued with the ideals of antiquity and architecture of the late Renaissance master of the Venetian school Andrea Palladio, becoming a follower of the Palladian trend for life. Throughout his journey, Lvov describes the sights of Italy in his Italian diary, which has survived to the present day. Upon his return to Russia in 1798, he published a translation of Palladio's work "Four Books on Architecture".
Nikolay Lvov is the author of the projects of the Borisoglebsky Cathedral in Torzhok and St. Joseph's Cathedral in Mogilev commissioned by Catherine II, the Priory Castle in Gatchina commissioned by Paul I. It is believed that Lviv "created the very typology of private life and private reflection in Russia", being the architect of many manor complexes in Tver, Moscow, Novgorod provinces and St. Petersburg, among them Znamenskoye-Raek, Derzhavin's estate, Utkin's cottage, Vvedenskoye.Nikolay Lvov is the author of the projects of the Borisoglebsky Cathedral in Torzhok and St. Joseph's Cathedral in Mogilev commissioned by Catherine II, the Priory Castle in Gatchina commissioned by Paul I. It is believed that Lviv "created the very typology of private life and private reflection in Russia", being the architect of many manor complexes in Tver, Moscow, Novgorod provinces and St. Petersburg, among them Znamenskoye-Raek, Derzhavin's estate, Utkin's cottage, Vvedenskoye.
Fyodor Ivanovich Glebov — a general-in-chief, a senator, a veteran of the Russian-Turkish war, knight of many orders, in 1772 married Elizabeth Petrovna Streshneva, the last representative and sole heiress of the ancient noble family of the Streshnevs, to which Evdokia Lukyanovna, wife of Tsar Mikhail Romanov, belonged. Elizabeth's father, Peter Streshnev, was against the marriage of his only daughter with a widower with a child 17 years older than her. According to the memoirs of contemporaries, Glebov's wife was distinguished by a strict despotic disposition. Elizabeth wrote about her choice of husband: "I have never been in love with him, but I realized that this is the only person over whom I can rule, whilst respecting him." Fyodor Glebov, on the contrary, loved her dearly, often admitted that she is his only purpose to exist, was completely devoted to her and in order to please his young spouse, he decided to build a white stone manor for her on the site of a wooden one on his patrimony in the Tver region.
Fyodor Glebov wanted to build not just a house, but a place worthy of receiving imperial persons: the Glebov family had a long-standing relationship of trust with the reigning Empress Catherine II. Catherine was the godmother of the Glebovs' eldest son, Peter, and stayed at the estate at least once. In memory of her visit, the family kept candelabra, which were carried in front of the Empress. Thus, Glebov entrusted the design of the new estate to the Palladian architect Nikolai Lvov, to whose genius and taste Catherine II herself, and later Emperor Paul I, appealed. Construction began in the summer of 1787. The place for the new estate was chosen in the southwest of the former one, in a bend of the Logovezh River. The churchyard was moved, and all the main buildings were laid around the Znamenskaya Church. The material for construction was taken from brick and tile factories in Znamenskoye village, white stone was brought from the neighboring town of Staritsa.
The architectural ensemble was built for 12 years. The estate in the classical style was nicknamed the "necklace for Elizabeth", as it resembled an jewel that Glebov gave to his wife: a circular colonnade of almost two hundred columns — a chain, four outbuildings with towers — faceted diamonds, the front gate — a lock, the main house of the estate — a pendant.
Поразительно продуманная планировка усадьбы основана на тщательно изученной Николаем Львовым архитектуре Андреа Палладио — итальянского зодчего позднего Ренессанса венецианской школы, основоположника палладианства и автора "Четырех книг об архитектуре", которые перевел на русский язык Львов. Классицистическое течение палладианства основано на возрождении и переосмыслении античных традиций, Палладио боготворил античность и избрал себе учителем Витрувия, автора трактата "Десять книг об архитектуре", в которой выводится знаменитая "Триаду Витрувия" или "три закона" архитектуры: firmitas, utilitas, venustas — прочность, польза, красота. Андреа Палладио приводит каноны древнеримских ордеров в своих "Книгах", которые переводит и использует Николай Львов, что позволяет нам понять, на что опирался архитектор усадьбы в своих творениях. Так, в усадьбе применяется характерное для XVIII века осевое построение — ярко выраженная симметрия архитектурного ансамбля.
При въезде в усадьбу (через Парадные ворота, которые вы видите, подъезжая к усадьбе) гостям открывался вид на огромный парадный двор. Сквозь кованое кружево ворот, оформленных в виде триумфальной арки, просматривается овальный курдонёр, окруженный белыми тосканскими колоннами, как вышколенными гвардейцами. Любимый архитектором солярный символ венчает верхнюю часть кованых ворот, и, если встать перед ними в определенной точке, и взглянуть на главный дом, лучи металлического солнца совпадут с полуциркульным окном в куполе. Усадьба строго ориентирована по сторонам света, солнце словно включено в ансамбль, его свет играет роль первой скрипки в симфонии классицистического торжества усадьбы.
В обрамление парадного двора включены два флигеля с башнями, расположенными напротив друг друга. Центр композиции — главный дом, увенчанный бельведером. Композиция парадного двора направляет внимание к парадной лестнице дома, вход в который отмечен четырехколонным тосканским портиком. Архитектурный облик дома — трехэтажный четвериковый объем с круглым бельведером и торжественными портиками, который Гавриил Державин, великий русский поэт, царедворец и друг архитектора, определял как "храмовидный" и "храмоподобный", отвечал канонам Палладио. Общая композиция дома выдает знатока итальянской архитектуры.
Парадное крыльцо фланкировали пушки, а центром композиции парадного двора являлся фонтан со скульптурной группой: Лев, Арион и Дельфин. Фонтан функционировал благодаря сложной инженерной системе, связывающей каскадные пруды и специально устроенные каналы. В Знаменском, по примеру Палладио, парадные и хозяйственные постройки объединены в единую систему, части которой соединяла колонная лоджия. Здесь она утратила практическое значение — укрытие от зноя и дождя, но, превратившись в ограду парадного двора, стала символом представительности. Тосканский ордер, примененный здесь, Палладио как раз рекомендовал для загородных вилл.
Хозяйственные постройки усадьбы, как уже отмечалось ранее, органично связывались у Львова с парадной частью. И нередко простое практическое назначение приобретало необычную форму и композицию. Такой прием практиковался у Палладио в знаменитых северных виллах. Северный флигель задумывался как две башни, соединенные длинным зданием каретного сарая, замаскированным со стороны курдонёра все теми же рядами тосканских колонн. В одной из башен размещалась библиотека. Южный флигель, с двумя подобными башнями, вмещал в себя оранжерею, стеклянная часть которой обращена в сад. В оранжерее выращивали лимоны, апельсины, ананасы, персики, абрикосы, спаржу. Для ботанического сада Глебов выписывал заморские деревья: фисташковые, шелковичные, гвоздичные, лавровые, чернослив, груши, бергамот. В дальней от главного дома башне, по словам старожилов, располагался театр.
Главный дом, прямоугольный в плане, имеет центрическую композицию. Внутри здание спланировано по анфиладному принципу и имеет четкое функциональное назначение. В парадном зале на третьем этаже устроен внутренний купол с отверстием, открывающимся в световой барабан. Прием двойного купола, впервые примененный Львовым в Иосифовском соборе в Могилеве, потом часто встречается в его работах, в том числе в мавзолее родовой усадьбы Никольское-Черенчицы. Источником вдохновения в данном случае явился для него римский Пантеон, изученный Палладио. Прием, — купол с отверстием в небо, — Львов адаптирует к русским условиям, создавая свою «небесную» полусферу над ним. Парадный зал занимает центральное положение в доме и выделяется своей формой и отделкой. Он очень близок парадному залу виллы Тиени в Чиконье, по описанию Палладио.
Живопись купола имитирует кессонированную поверхность, которая иллюзорно расширяет пропорции зала. Фрески на стенах – большей частью лепные гризайли, легкие орнаменты и медальоны, как бы подражающие резным камням, арабески и живописные виды усадеб в рамах над дверьми созвучны мотивам росписей Помпей и Геркуланума. В усадебном доме нашлось и место для таблиниума — помещения римского дома, где находился семейный архив и портреты предков. Им стала парадная столовая. В верхней части стен расположился парадный фриз из 24 императорских портретов в овальных медальонах. Галерею начинают портреты царя Михаила Романова и его супруги Евдокии Стрешневой, что напрямую указывает на прямое родство семьи с царствующей династией.
Парковый фасад устроен иначе: в центральной части дома расположена глубокая лоджия с колоннами, образующая просторную террасу с боковыми сходами в парк. Прообразом портика таких пропорций мог быть храм Геркулеса в Кори, который Львов мог видеть в своем итальянском путешествии.
Усадебный парк представляет собой редкую ценность. Ведь, если реставраторы восстанавливают утраченные здания, то ни один мастер ни в силах оживить двухсотлетние деревья. Пейзажный парк и фруктовый сад окружают усадьбу живописным кольцом: 27 деревьев в возрасте 180 лет и 70 деревьев, которым около 100 лет.
Спланированный в традициях второй половины XVIII века, в давние времена он имел регулярную и пейзажную части. Перед домом, продолжая осевую композицию, располагался регулярный парк. Чем дальше уводила двухрядная липовая аллея в глубину парка, к реке, тем постепенно регулярные мотивы парка перетекали в пейзажную часть. Живописные участки парка отмечали беседками, павильонами и затеями: Полуденный домик, Троеграновый, погреб Ротонда, храм Цереры, каскад прудов с пристанями, купальнями и гротами. Ныне парковые павильоны утрачены. В центре верхнего Палатного пруда расположен остров Любви. Венчает остров старинная сосна, с обхватом ствола более трех метров. Дно пруда выложено валунами, излюбленным Львовским материалом. По семейному преданию, Федор Глебов посадил на этом острове три сосны символизировавших Веру, Надежду и Любовь. И каждый год переплетал ветви между собой таким образом, чтобы когда деревья выросли и окрепли ничто не разорвало их тесные узы. Спустя более двухсот лет на этом острове растет одна сосна. Вера, Надежда или Любовь — решайте сами...
Главная идея создания парков в конце XVIII века – сотворить подобие Рая на земле. Смена времен года дарит живописные картины, написанные красками крон деревьев, пение птиц дополняется звуками падающей воды на перекатах каскада прудов. Цветение трав, вековых лип, акаций и барбариса – ароматы смешиваются, подхваченные ветром и летним дождем. Запах тающего снега, журчание воды в проталинах реки Логовежь, щебетание птиц – весна просыпается. Желтые кроны лип и берез, зеленые ели и сосны, клик улетающих журавлей – краски и звуки золотой осени. Тихая, с мерным стуком дятлов и выразительными возгласами семьи старых воронов, бело-зеленая зима… Парк хорош в любое время года.
1. Усадьба с высоты птичьего полета
2. План усадьбы
3, 4. Парадные ворота
5. Курдонер
6. Западная башня северного флигеля
7. Северный флигель
8. Южный флигель
9, 10. Главный дом
11. Парковый фасад главного дома
12. Парадная лестница
13. Двойной купол
14. Фрагмент оригинальной лепнины
15. Фрагмент лепнины парадного фриза
16. Фрагмент потолочной росписи Парадной столовой Главного дома
17. Липовая аллея
18, 19. Верхний Палатный пруд и остров Любви
Усадьбы Знаменское-Раек и Никольское-Черенчицы, а также памятники архитектуры в Арпачеве, Василеве, Горницах, Переслегине, Прямухине и Торжке включены в предварительный список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО.
Произошло это благодаря инициативе искусствоведов и градозащитников, в частности историков архитектуры Ольги Альтер и Арсения Петрова, в 2021 написавших заявку и предложивших включить серийную номинацию "Исторический центр Торжка и памятники усадебной архитектуры Николая Львова" (в общей сложности свыше 200 объектов) в список объектов всемирного наследия.
На данный момент большинство построек находятся в аварийном полуразрушенном состоянии, что не позволяет включить их в окончательный список ЮНЕСКО.
Оригинальные документы ЮНЕСКО и Арсения Петрова и Ольги Альтер о наследии архитектора Львова в Торжке:
https://whc.unesco.org/en/tentativelists/6646/
Вход на территорию усадьбы платный — 50 рублей.
Ежедневно с 10:00 до 17:30 (в период с 9 октября 2023 года по 15 апреля 2024 года).
Экскурсии проводятся по субботам и воскресеньям. Сеансы в 10:00, 12:00 и 15:00.
Стоимость 300 рублей / человек.
Билеты можно приобрести онлайн на сайте Всероссийского историко-этнографического музея в разделе «Купить билет» или в кассе усадьбы.
Всероссийский историко-этнографический музей. Знаменское-Раёк. Купить билеты
Тверская область, Торжокский район, Марьинское с/п, п. Раёк
